Mai 1863. A Paris s’ouvre le premier Salon des Refusés, abritant les peintures de quelques 870 recalés du Salon officiel. Certains tableaux exposés y font scandale, mais peu importe : pour l’académisme pompier, c’est le début de la fin.

Octobre 2010. La chanteuse Claire Diterzi, qui s’est vue attribuer une résidence à la Villa Médicis de Rome, provoque bien malgré elle un tollé d’un autre temps dans les rangs de la musique contemporaine. Première représentante des musiques dites “actuelles” à intégrer la prestigieuse institution, sa nomination défrise la bagatelle de 600 pétitionnaires, tenants d’un art savant et avant-gardiste. A cette fronde douteuse, Diterzi, d’une voix tour à tour claquante et meurtrie, conquérante et offerte, répondra de la meilleure façon : par la singularité extrême d’un album dessinant un trait d’union aussi cinglant que sophistiqué entre baroque et rock, viole de gambe et guitare électrique, écriture savante et expression populaire. Doublé d’une plongée corps et âme dans les ivresses et les affres du sentiment amoureux, Le Salon des Refusées déploie une éclatante musique de lutte et de jouissance, de résistance et d’abandon. Sur scène, incarnés par une déesse capable de faire tomber dans un même élan les foudres de l’émotion et de l’ironie, son esthétique et son propos à multiple fonds remplissent parfaitement leur office prophylactique : contre les scléroses et rigidités de l’esprit de sérieux, voici des remèdes d’une troublante et redoutable beauté.